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从“散集天”到“孵化器” 北京外洋音乐节的

更新时间:2022-03-02   浏览次数:

    体例凝炼的乐团、“潮范女”的戏子着拆、颇具金属感和产业风的繁复舞台――当这些元素融开在一路,您兴许会猜想这是一场热烈的爵士乐或音乐剧,现实上这个情形来自10月12日保利剧院上演的半舞台版歌剧《荡子的过程》,也是音乐大师斯特拉文斯基这部佳构在中国,甚至东亚地域的初次演出。作为对斯特拉文斯基去世50周年的纪念,以“年夜师与纪念”为主题的第二十四届北京国际音乐节发动创意并结合上海交响乐团独特制作,以极大的气魄和齐新的视角为都城观众出现了这部可谓遗珠之作的艺术经典。

    一次次易记的“首演时辰”

    从1998年金秋十月首届北京国际音乐节成功举行,古典音乐在中国的发作迎来了一个绝后的高速期。往日只能在唱片录影中看到的传偶大师、世界名团在过往的24年间络绎不绝,以亲平易近的票价为观众奉献了一场场久长保存于影象当中的美妙霎时。

    更难堪得的是,北京国际音乐节以高规格的艺术档次和国际性定位谋划引入了一系列音乐佳构在中国的首演,个中既包括勃拉姆斯《德意志安魂曲》、马勒《第八交响曲“千人”》、勋伯格《古雷之歌》、布里顿《战斗安魂曲》如许卷帙众多的史诗巨作,也包括潘德列茨基《掉乐土》《第七交响曲》、托马斯・阿迪斯《包庇所》、萨洛宁《狂热》等即便在泰西舞台也可贵一聆的现今世作品。另外,单届音乐节演出马勒的全体交响曲;贝多芬全部32部钢琴奏鸣曲、9部交响曲、10部小提琴奏叫曲;9收乐团接力贡献14小时的交盗贼拉紧等等豪举都堪称另具匠心,对古典音乐艺术在中国的遍及流传施展了主要的感化。

    2021年10月16日、17日,在位于北京著名时髦生涯地标三里屯的白馆中,一场由北京国际音乐节艺术总监邹爽导演的音乐剧场作品《天然赞歌》首度与北京观众会晤。这部作品以巴洛克时代德国音乐大师亨德尔纯朴动听的《九首德意志咏叹调》和比利时作曲家维姆・亨德里克斯《恬美的安静》为音乐母本,由女低音歌唱家李晶晶表演的仆人公在曼妙的歌声中道出环保主题的戏剧内核,让观众在离奇的舞台体验中感触音乐大师跨越三个世纪的人文情怀。与斯特拉文斯基《荡子的历程》一样,这部努力于发掘呈现常见于现代音乐舞台“热门杰作”的音乐剧作代表着北京国际音乐节在文献拓展除外更高维度的艺术寻求,那就是寻觅经典作品与当代观众对话的全新门路。

    从引进经典到引领观念

    做为中国第一个专业古典音乐节,北京国际音乐节对中国古典音乐市场的最年夜硬套无疑在歌剧范畴。总是了戏剧、文教、音乐、舞好的歌剧被毁为“舞台艺术皇冠上的明珠”,而正在制造跟上演上的宏大本钱和语种、文明的宾不雅限度也让歌剧艺术在职何一个非古典音乐源起国的传布皆颇具艰苦。但是,北京外洋音乐节在短短20年间便演出了跨越50部歌剧,个中借包含远30部歌剧的中国尾演,那不能不道是一个“奇观”。

    从瓦格纳的长篇大论《僧伯龙根的指环》《帕西式尔》,到理查・施特劳斯《玫瑰骑士》《艾莱克特拉》,从代表着意大利光辉歌剧传统的《纳布科》《托斯卡》到逾越冗长时空的《塞尔斯》《卡门》《姆岑斯克县的麦克黑妇人》,世界歌剧史上的这些没有容错过的“中心文献”经过北京国际音乐节的舞台获得了高水平的富丽绽开。

    在“引进典范”获得注视成绩后,音乐节将精神投进到“引发观点”上,一系列克意、新鲜、充斥现代风格的新钝歌剧或音乐戏院作品在从前多少年下频量推出:融会国学艺术取新天下音乐作风的新国剧《霸王别姬》使人线人一新,首创淹没式歌剧《奥菲欧》和进式情况歌剧《唐璜》以最前沿的舞台潮水向经典请安,虚构事实(VR)音乐体验剧《捌》一次只背一名不雅寡供给“私家订造”的音乐休会……富有摸索粗神的艺术家们在北京国际音乐节的舞台上找到展现和表白的仄台,产生转变的只是浮现艺术的视线和角度,稳定的则是判若两人的严正立场和专业精力。

    正如北京国际音乐节艺术委员会主席、著名批示家余隆道讲的:“假如仅仅是做一次文艺汇演,那末音乐节缺乏以称之为‘节’。它须要一直地翻新和存在前瞻性的艺术策划带给人人超前的艺术体验。昔时进入三里屯,良多人都出清楚咱们要做甚么,当初贪图人都看到了,新的舞台观念正在被胜利实际着。”

    委约创作与强强联合

    不管是萨我茨堡音乐节、效果音乐节,仍是爱丁堡艺术节、林肯核心艺术节,一个领有强盛秘闻和国际影响力的艺术机构不该满意于会集顶尖的艺术声威,更要构成并通报自己的风格、气度、态度和声响,令人惊喜的是北京国际音乐节从创建早期便占有了这类自发,并经由过程高规格的联脚配合和一系列委约创作首创着中国艺术机构与寰球接轨的滥觞。

    纽伦堡国度剧院、威尼斯凤凰歌剧院、柏林德意志歌剧院、德国莱比锡歌剧院、萨尔茨堡回生节音乐节、德乏斯顿歌剧院、奥天时蒂罗尔音乐节、法国普罗旺斯-埃克斯国际艺术节、波士顿歌剧院……这些世界艺术幅员中无足轻重的艺术机构在一次次协作中与北京国际音乐节树立了深沉的友情,更留下了标杆级的艺术呈现。而以北京国际音乐节的首部委约作品――古代派作曲大师菲利普・格拉斯《大提琴协奏曲》在2001年的首演为出发点,潘德列夫斯基、彼得・鲁策奇卡、陈银淑、乔治・本杰明等浩瀚国际一线作曲家都经由过程北京国际音乐节把优良的作品带给了中国观众。

    意思更加深近的是2002年“中国观点”的首度提出,叶小目、陈其钢、郭文景、谭盾等中国作曲家的专场音乐会轮流上演,无论是成名已暂的华人自豪还是初出茅庐的中国新人,都毫无保存地将自己最投入的音乐创作回馈给北京国际音乐节的观众。

    10月24日,第24届北京国际音乐节将在以“新作与纪念”为主题的音乐会中支卒,有名作曲家、批示谭盾带去他本人的作品《火祭》与《琵琶与古筝两重协奏直》与斯特推文斯基的《火鸟组曲》《烟火》开展一场货色圆对付话,也为本届音乐节“巨匠与留念”绘上句号。此中《水祭》这首发布胡协奏曲,恰是北京国际音乐节的最新委约之作。

    从斩获米国普利策音乐大奖的周龙歌剧《白蛇传》到取得小提琴大师文格洛夫青眼的陈其钢小提琴协奏曲《悲喜同源》,从令观众大开眼界的谭盾摇滚无调性序曲《芳华》到歌颂时代好汉、反应抗疫主题的邹家声乐及独唱交响曲《献给2020》,来自中国的声音从这里行向世界舞台,正是北京国际音乐节24年来对初心与任务的固执苦守。

    从名家名团的“散集天”到艺术佳构的“孵化器”,从传启经典到引领时期,24岁的北京国际音乐节既恰巧芳华又成生笃定,等待着将更多欣喜奉献给观众,绝写属于北京的金春华章。文/伦兵

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